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主要产品介绍
★室内单双色显示屏：Φ3.0、Φ3.75、Φ5.0
★室外单双色LED显示屏：PH8、PH10、PH12、PH16、
★室内表贴全彩三合一：PH1.6、PH1.8、PH1.9、PH2.5、PH3、PH4、PH5、PH6、PH7.62、PH8、PH10
★户外全彩LED显示屏：PH4、PH5、PH6、PH8、PH10、PH16
★各种LED异形魔方/猫头鹰/W形/蜂窝等酒吧DJ台、球形、圆柱形、三角形等
室内P3全彩LED电子屏
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室内P5全彩LED异形DJ台
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由于户外LED模组加封闭箱体结构经处理组成户外显示屏防水箱体，防水箱体拼装成户外全彩屏。所以LED全彩显示屏箱体是组成显示屏体的基本单元。LED显示屏频繁跳闸是为什么？下面就LED显示屏频繁跳闸做一个简单的分析。希望能解决您LED显示屏跳闸的问题。
1、漏电保护器布局不合理
由于LED显示屏安装现场所具有的特殊性，如接线错误、线路破损、开关箱内漏电保护器损坏、部分用电器具没有经过开关箱等原因，以及漏电保护器本身不可避免的误动和拒动，再加上没有按照实际用电情况对漏电保护器进行布置，造成了总漏电保护器频繁跳闸。
对于这种情况除了加强管理外，还需要从技术的角度，根据实际情况对漏电保护器进行合理布置。进线总电源上的漏电保护器，可主要做为防止电气火灾隐患和电气短路的总保护，兼做每个小的漏电保护范围的后备保护，它的额定漏电动作电流可在200～500mA之间选择，额定漏电动作时间可选择0.2~0.3s。这样，可极大地减少浪涌电压、浪涌电流、电磁干扰对总漏电保护器的影响，提高总漏电保护器动作的选择性和可靠性。如果能使每个漏电保护范围内的二级漏电保护处于有效保护状态，就可以大大地减少工地总漏电保护器的频繁跳闸机率。
2、在保护范围内没有形成有效的二级或三级漏电保护
开关箱内的末级漏电保护器是用电设备的主保护，如果末级漏电保护器不装、损坏或选型不当，将可能导致上级漏电保护器频繁跳闸。由于LED显示屏内金属导体很多，电线接头较多，如果导线绝缘不是很好，就会导致经常漏电的状况；有的还加了一些插座，在很多时候都不装漏电保护器，经常造成漏电。只有在每个保护范围内形成有效的二级或三级漏电保护模式，才能有效地减少漏电保护器的频繁跳闸。
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户外防水P6全彩LED电子屏
3、漏电保护器本身有一定的局限性
（1）目前的漏电保护器，不论是电磁型还是电子型均采用磁感应电压互感器拾取用电设备主回路中的漏电流，三相或三相四线在磁环中不可能布置完全均衡。LED显示屏的三相用电负荷也不可能完全平衡，在大电流下或较高的过电压下，会在有很高导磁率的磁环中感应出一定的电动势，这个电动势大到一定程度，就会导致漏电保护器跳闸。由于额定电流越大的漏电保护器采用相对较大的磁环，产生的漏磁通也相对较大，且漏电流要克服磁环本身的磁化力，导致实际使用的漏电保护器额定电流越大，灵敏度越低，拒动率也越大。
（2）漏电保护器在额定漏电动作电流和额定漏电不动作电流之间有一段动作不确定区域，漏电保护器的漏电流在此区域内波动时，可能导致漏电保护器无规律跳闸。
4、漏电保护器选型不合理
（1）开关箱内使用的额定漏电动作电流超过了30mA或者是超过用电设备额定电流两倍以上的漏电保护器，或是选用了带延时型的漏电保护器，由于额定漏电动作电流的提高或保护灵敏度的下降，发生漏电故障时，末级漏电保护器没有动作，上级漏电保护器就可能动作。
（2）给LED显示屏通电时的启动电流往往都比较大，此大电流可能会使漏电保护器跳闸。因此，应尽可能分批次地给显示屏的箱体上电。另外，一般应选用对浪涌过电压、过电流不太敏感的电磁型漏电保护器；或选用比额定电流大1.5~2倍的电子式漏电保护器，但作为末级漏电保护，额定漏电动作电流不应大于30mA。
总之，漏电保护器频繁跳闸是各种因素综合作用的结果，最主要的是要合理布置漏电保护器，缩小二或三级漏电保护器的保护范围，正确选择漏电保护器和接线，使每个范围内的二或三级漏电保护器处于有效保护状态；另一方面就是加强用电管理和通过培训提高用电人员的自身素质，杜绝非电工接线，这样就可以既提高用电的安全性，又可以减少漏电保护器的频繁跳闸，给LED显示屏的正常的工作创造较好的供电条件。
LED显示屏要如何安装呢？户外室内的LED显示屏安装差别在那里？怎么安装才能牢固？下面就户外和室内LED显示屏如何安装做一个简单的说明。
户外防水P8全彩LED电子屏
户外防水P10全彩LED电子屏
户外防水P16全彩LED电子屏
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户外防水P10全彩LED电子屏圆柱体
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室内
一，选规格
室内led全彩屏有P1.8/P1.9/P2/P3/P4/P5/P6/P7.62/
室外led全彩屏有P4/P5/P6/P8/P10/P12/P16/P20
选择哪一种，主要看你一般观众站在多远距离看，可以用点间距（P后面的数字）除以0.3~0.8，确定最
佳观看距离。每个规格都有一个最佳观看距离。比如站在5/6米看，怎么也得做P6的效果会好一些。
二，选尺寸
一般都是4:3或者16:9，当然尺寸越大越好，越大显示的像素越多，看起来越有气势
三，室内显示屏的安装方式
1.挂装（贴墙装）适用于10平方米以下的显示屏。墙体要求是实墙体或悬挂处有混凝土梁。空心砖或简易隔档均不适此安装方法。
2.架装适用于10平方米以上的显示屏，且便于维修。其他具体要求同贴墙装一样。
3.吊装：适用与10平方米以下的显示屏，此安装方式必须要有适合安装的地点，如上方有横梁或过梁处。且屏体一般需要加后盖.
4.座装：可移动座装：指座架单独加工而成。放置于地面，可以移动.固定式座装：指座架是与地面或墙面相连接的固定式座架。
户外
一，注意事项
做户外屏，需要注意到四点。
第一、防水，当然室外箱体就做到了
第二、防风，屏幕越大，钢结构就必须越结实，要求也就严格。
第三、防震，也就是能抗几级地震。从严格要求来说，必须用槽钢，做成口字型，四周用角铁固定，打螺丝孔。两边用铝塑板装修音响。里边也用方管做架。
第四、防雷，户外LED显示屏防雷接地
电子显示屏中电子元器件集成度高，其对抗干扰的敏感度也越来越高。雷电可以通过各种方式危害显示系统，一般情况下，它直接集中屏体然后经接地装置泄放入地。在雷电流经过之处造成机、电、热破坏。解决方案是等电位连接，即将未接地或未良好接地的金属外壳、电缆的金属外皮、显示屏内的金属框架与接地装置相接，防止在这些物件上由于感受高压或接地装置上雷电入地高电位的传递造成对设备内部绝缘、电缆芯线的反击。在面积大的显示屏系统中增添避雷器，避雷器能降低反击时出现在设备上的过电压，限制雷电侵入波。
室内P1.9全彩高清LED电子屏
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二，室外显示屏的安装方式：
立柱式：
柱装适合于空地上LED显示屏的安装，将户外屏安装在立柱上。立柱又分为单立柱和双立柱，除需制作屏体钢结构外，还需制作混凝土或钢立柱，主要考虑基础的地质状况
镶嵌式
镶装结构适合于在建筑物规划设计时就已经纳入的显示屏项目，在土建项目施工时预先预留显示屏的安装空间，实际安装时只需制作显示屏钢结构将显示屏镶嵌在建筑墙面内，背面留有足够的维护空间
屋顶式一般的安装方法是在墙上固定螺杆，在固定框架，将屏装在框架内，连好电源线，排线，点亮调试，就可以。
座装
座装结构是在地面采用混凝土结构砌一堵足够支撑整个LED显示屏的墙体，在墙体上建造钢结构安装显示屏，钢结构预留800mm的维修空间，放置相关设备及维护设施
采用LED箱体结构好处如下：
一是便于调度、老化、现场维护;
二是便于包装、运输;
三是现场安装拆卸便捷。
LED全彩显示屏防水箱体前面装有显示模组，箱体内部固定有显示驱动电路板。开关电源安装在箱体的后盖上。在箱体的后盖上还安装有排风扇，冲制百页窗等。箱体采用内外表面喷塑处理，具有防腐蚀、防潮、防氧化、阻燃等功能，为显示屏体工作的安全性提供保障。
就户外LED显示屏的结构而言，首先模组应该是户外全防水模组，第二模组背面应该刷三防漆，第三，箱体应该是防水箱体，密封性要好。
可以做防水测试，在显示屏的表面洒水测试。经过多项测试后，户外全彩LED屏防水箱体的IP防护等级要达到IP65才能实现真正意义上的防水，另外LED显示屏箱体的结构件易腐部件大致有屏体部分的金属柱，线路板、接线端子、接头;对水蒸气敏感的部件为线路板、电子元器件引脚。其它部件套件，均为工程塑料(聚碳酸脂)、环氧、橡胶等，对水蒸气不敏感。
LED屏的亮度很高，但是颗粒感很严重，画面不细腻，主要用于户外或者大型设备显示：lcd屏亮度低，画面细腻柔和，用于近距离小面积的画面显示。
LED屏是在液晶屏的背光板上面有无数个二级发光管发光，具有色泽艳，均匀，寿命长的特点，LCD屏是在传统的白光的背光板最下面的灯管来发光的。灯管的亮暗决定了屏的亮暗。
LED屏是发光二极管屏，LCD屏是液晶屏，不过现在有些液晶屏用LED背光，但还是属于LCD屏。LED背光。
LCD屏从外观上看和CCFL背光的屏是一样的，基本上看不出来。LED屏就是那种户外或者车站显示广告或者车次的那种屏，也有在广场上用的全彩的屏.LED屏的亮度很高，但是颗粒感很严重，画面不细腻，主要用于户外或者大型设备显示，lcd屏亮度低，画面细腻柔和，用于近距离小面积的画面显示。
LED显示屏墙的使用，从最早的中间一块大面积主屏幕加两侧副屏幕的方式，也逐渐过渡到全景式视频墙和全方位立体式视频墙的综合利用，以往只有央视才有实力搭建的LED舞台，也逐渐在许多省市级晚会中得以亮相。但是，便利的技术手段并不真正意味着高效，高科技手段在舞台上的综合利用，并不代表舞台演出水平的真正提高。
1、实景画面的滥用导致视频舞美与节目内容在形式感上产生巨大冲突
LED屏幕制造技术的不断升级，让许多制作团队以及主办方对屏幕“高清”的特点爱不释手，在创作过程中便容易走入“因小失大”的误区。为了尽量体现高清屏幕的特性，制作方往往热衷于在现场视频墙上播放专门拍摄的实景视频作为背景舞美。例如在歌舞节目中，大量播放城市景观画面、人文生活类画面，想借此实现节目艺术演绎与屏幕现实呈现的结合，但结果却适得其反。
舞台节目表演追求很高的形式感，以色彩、光线、阵形为长，而大部分实景拍摄的视频，片中色彩过于丰富，将其做为舞台主背景，反倒会对舞台节目的形式演绎带来极大的损伤，让观众产生“看不过来”和“不知道该看哪”的杂乱感，原本用于加强节目效果的设计，最后却对观众的收看带来巨大的冲击，也违背了舞美设计制作为节目服务的基本原则。
2、LED屏幕的滥用破坏了舞台表演区应有的灯光效果
LED屏幕生产使用成本的逐步降低，让许多创作者盲目追捧“全景视频舞美”的概念，在舞美设计中大量使用LED屏幕，更有甚至，所有的舞美景片都用LED来代替。但是许多创作者忽略了LED屏幕容易对舞台带来巨大光污染的现实，待舞台完成设计制作，进行整体灯光合成时，已经追悔莫及。
在节目的整体设计中，灯光发挥着巨大的作用，它能让整个舞台呈现神奇的空间感和层次感，让整体的视觉呈现更为丰富有趣。在传统的舞台舞美设计中，唯一的光源便是灯光系统，导演、灯光师、舞美师共同合作，便能利用灯光营造出独特的舞台空间。但当LED大量使用后，情况发生了巨大的变化，舞台空间里的发光源除了灯光系统外，还多了各种自发光的LED屏幕，LED屏幕在各种视频素材的播放过程中，又因为画面的变化，不停改变着自己的发光强度与色彩，这种特性，使得舞台上的灯光控制变得更为复杂，光线的组合也更加具有挑战性。
笔者多次在大型晚会的筹备工作中发现，大量缺乏精密测算及规划的LED屏幕使用对舞台灯光系统的构建与运作带来了极大的干扰，它让灯光师无法精准测量节目表演嘉宾所需要的光照强度，也让舞台的整体色彩变得杂乱无章。
3、只顾整体、不顾局部的LED屏幕使用习惯，让电视转播困难重重
许多大型晚会在现场进行的同时，大多会提出通过电视进行现场直播的传播需求。此时，晚会的创造团队不仅仅要考虑晚会的现场演出效果，也要兼顾电视的传播特性。
电视画面的基本构成单位便是不同景别的镜头，简单来说便是全景、中景、特写，而现场演出顾及的更多是“全景”效果。许多创造团队在进行舞美设计制作时，往往只考虑到全景呈现的“大效果”，对电视传播时候需要的中景，尤其是特写缺乏考虑。
在传统的舞美制作中，电视摄像人员可以通过寻找背景视频中亮度较低的背景或者色彩差异较大的背景做为拍摄主体的画面背景，实现独特的电视画面艺术效果，但在LED屏幕大量使用的今天，如果在设计之初没有考虑到电视镜头的需要，最终呈现的画面就会缺乏立体感，画面主体与背景容易贴合、重叠在一起，电视传播的效果也会大打折扣。
4、视频舞美设计空间感的缺乏，束约了演出现场视觉外延
与传统舞美技术手段相比，LED科技与视频舞美的运用，最大特色便是第二空间的营造。通过各种独特的3D技术，导演得以通过LED屏幕创造一个虚拟的视觉空间，这个空间与舞台上的现实空间结合，能极大地拓宽演出现场的视觉空间，让观众产生时空的交错感，呈现极为丰富的舞台视觉效果。
但实际上，大部分晚会的创作团队在使用LED屏幕时，依然将它视为传统的二维景片，而没有将它做为一个三维空间来进行处理，最后呈现的舞台视觉效果，不仅没有最大限度发挥LED的优势，还丢掉了传统舞美设计制作的特色，得不偿失。以上误区，在许多大型晚会的制作中都常常看到，如何让LED视频舞美能真正发挥其特点，做到更好地为晚会内容服务，笔者也尝试着提出如下建议：
（1）舞美设计初期，组建“大视觉”团队共同开展创作工作。笔者曾经与许多港台以及国外的大型演出团队进行交流，这些经验丰富的创造团队在项目启动初期，便会组建一个囊括舞美设计、视频设计、灯光设计、节目编导等专业人员的创作团队。从节目创造伊始，便会让各工种的专业人员深度参与其中，每一个想法的确定，都确保各层面技术的高度可执行性。与国内大部分制作团队先定节目创意和内容，再让周边工种参与的流程相比，初期便组建“大视觉”团队的工作方式更利于节目最终呈现时的一致性，能让各种艺术手段高度统一为一个目的，保证了节目最终的视觉和艺术效果。
（2）将视频舞美视作节目内容的一部分，让视频舞美为节目服务，而不是节目为视频服务。许多节目创作团队在进行节目创作时，往往习惯于做加法，希望舞台上的节目表演与背景视频舞美分别承担更多的功能，以达到一加一大于二的效果，但现实往往恰恰相反。舞台演出的特性决定了视频舞美为节目服务的定位，一个节目拥有多重功能的想法并不现实，如果要确保最终的演出效果，视频舞美注定要处于舞台节目演出的从属地位，而不能喧宾夺主。无论是视频色彩调性、运动速度、画面亮度，都要服从节目整体氛围的要求，确保节目内容和视频“用同一种语言”说话。
（3）视频舞美制作切忌求“大”求“炫”。目前，国内许多大型晚会主办方都追求场面的宏大以及舞美元素的新颖，这并无可厚非，但在实际制作中，一味追求“大场面”、“炫目感”并不等于好看。晚会的整体舞台氛围应讲究节奏感，能做到高低起伏，既有大场面，也有小意境才能吸引观众跟随节目的节奏持续收看，反之则会带来视觉疲劳的负面影响。总而言之，视频舞美在大型晚会中的运用在国内尚属于较新的课题，如何站在晚会整体效果的角度上研究视频舞美的运用，是未来舞美创新发展的重中之重。
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