简要说明：演播室灯光 演播室灯光设计 演播室灯光安装

演播室灯光 演播室灯光设计 演播室灯光安装 演播室灯光系列
北京新星恒远科技有限公司是专业从事集演播室．录音室．电视电话会议室．多功能厅．舞台灯光及声学装修于一体的高科技实体企业．有专业的演播室灯光设计与安装及声学装修的优秀队伍，经过多年的备斗及努力深受广大用户的认可.
1.三基色冷光源系列灯具．数字调光系统．悬吊系统及无线遥控系统．
2.演播室配套器材.（播音员提词器．摄像机电池及充电器，适配器，等周边器材。
3.演艺建筑（演播厅．影剧院）声学设计与施工，还有演播室虚拟蓝箱制作。
6.公司备有大量930型36W、55W（OSRAM）灯具．灯管及镇流器930型36W、55W（PHILIPS）灯具．灯管及镇流器和各种型号聚光灯灯泡

本公司专业演播室灯光设计安装与销售为主，兼声学装修、及售后服务与一体的综合性企业，
     经营范围：三基色冷光灯，LED三基色灯，会议室三基色灯，镝灯，提词器，抠像布，抠像漆等，如有需要请联系我们！
演播室灯光 三基色冷光灯 演播室声学装修

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2.演播室配套器材.（播音员提词器．摄像机电池及充电器，适配器，等周边器材

。
3.演艺建筑（演播厅．影剧院）声学设计与施工，还有演播室虚拟蓝箱制作。
6.公司备有大量930型36W、55W（OSRAM）灯具．灯管及镇流器930型36W、55W

（PHILIPS）灯具．灯管及镇流器和各种型号聚光灯灯泡

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合性企业，
     经营范围：三基色冷光灯，LED三基色灯，会议室三基色灯，镝灯，提词器，

抠像布，抠像漆等，如有需要请联系我们！
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标签： 演播室灯光 演播室灯光设计 演播室制作
分类： 演播室灯光的设计理念 

在新闻播音中，播音员的形象造型离不开灯光创作。灯光创作就是以不同的灯具布置出不同的光线进行人物造型。播音员经过化妆，穿着得体的服饰，再经灯光造型，就可取得美观、端庄、大方的电视画面形象。其中灯光的布光方法和技巧，以及灯光创作人员的技术水平、艺术修养、审美起着非常重要的作用。

   　 一、合理设计演播室灯光
   　新闻演播室灯光面积一般为40~80m2，须设置播音台、舞美背景、摄像机。条件好的单位设2~3台摄像机，并配置提示器和回视彩监。在设计灯光前，要根据播音室的空间等实际条件，与美工商定新闻类节目的播音台和舞美背景，包括其形状、色调、大小比例及所摆位置等。因为画面主体是播音员，布光时要以景衬托人物，以不同的光线、不同的光比勾划出人与景的层次感。实际应用中，播音台与背景要尽可能拉开距离，一般不少于2m，留下足够的布光空间，便于布光中解决容易出现的人物光与背景光相互干扰的问题。

    　二、演播室灯光设计

　　在确定演播室布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能特点，并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其它造型手段(如发式、服装面料和颜色等)对人物造型的影响，以便通过布光达到理想的画面效果。

    　布光程序一般是，先布人物光、后布背景光、再布修饰光，也可先布背景光、后布人物光、再部修饰光。不管先布哪种光，都要将效果光控制在有效范围内，把多余的散射光遮挡掉，避免不同角度的光相互干扰而影响整体效果。

  　  1．布背景光

   　布背景光时，要避开或修掉因布背景光而照射到播音员处的余光，不然会影响下一步的人物造型。通常在景物的两侧、正面或反面上下天地排式布光，灯的移动范围可根据景物而定，光比也因景而定。有的背景本身就带发光体，有些景物的结构较复杂，并有凹凸面，在布光时既要体现景的特色，还要考虑由于灯光的照射产生的阴影而影响舞美效果。布光时可进行分类照明，即先布面、后布点，区别布光，利用光比、淡色调突出景物的层次。背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1∶1.5~1:2之间。总之，布背景光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后，在色彩运用上不要过深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。

    　2．人物布光

　　背景光布好后，可先把背景灯关掉，进行独立的人物布光。如果是男女双人播音，要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位；若两人脸型差异较大，需分别设定主光，灯位的高低、角度要依脸型而确定。主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。一般情况下，主光灯在播音员面向一边。布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧，特别是对脸部有皱纹的播音员布光，灯位的高度、侧度要掌握好。主光的位置一般在平行度的30~50°，高度以坐姿时鼻影在鼻夹偏下一点为佳。若播音员是线条型的高鼻梁，灯位就不宜过侧，光线也不宜过硬，可采用柔光纸柔化光线。要注意：人物布光尽量不要散射到背景上，不然会影响整体画面的层次。若灯位躲不开，可用扉叶遮挡，如扉叶有虚影，可在扉叶上加黑卡纸加长遮挡，或用挡光板。
3．辅助光

   　也称副光，是用来弥补主光的不足，照射主光照不到的另一侧，协助主光塑造形象，增加质感和面部过渡层次，它起到充淡主光造型所产生的阴影的作用。辅助光要采用柔光灯，最好是二次反射式柔光灯，若是聚光灯，可在扉叶上加柔光纸。根据亮度情况，也可加两层柔光纸，一层加于透镜口，另一层加在扉叶前，增加柔光度。灯位可根据主光的位置及播音员的脸型、发型而设置，一般辅助光的影子不要过鼻梁，不然会有蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以2∶1~2:1.5为宜。

   　 4．面光

　   即机位正面的光，是用来照射人物的正面，灯位一般在人物面部高度偏上，在机位上抛度的30°左右。也可采用双灯面光，即先用柔光灯进行面部照明，再用小型灯加眼神光，特别是在有提示器或播音员有下眼袋的情况下，需分别采用面光照明，但要采用挡光板分别挡掉不利于人物造型的光。如播音员有下眼袋，须单独用低角度的光进行局部补充，此时，要挡掉鼻梁以下的光，否则会有蒜头鼻影，并影响唇齿的美观。面光要帮助主光造型，使人物面部有层次，并有眼神光。眼神光以眼珠一点为佳，不可一片或多点。播音员播音时，牙齿和舌头要看得清楚、自然，并要控制亮度，尽量减少新的阴影，特别是下腭阴影和背景阴影，不然面部显得杂乱，画面不干净。

   　 5．逆光

    　也称轮廓光，是用来勾划人物线条和立体轮廓的光线。它能增强画面的纵深感，突出人与景物空间层次，在人物造型上能体现发饰、肩部服装的质感、立体感。其灯位一般在播音员背后上抛度45~65°，亮度须高于主光，光比宜在2∶1左右，但不宜过亮，不然会产生不自然的感觉。

    　6．流动灯

    　也称修饰光，在特殊情况下临时用于局部修饰。如播音员着深色服装时，服装的颜色、质感不能体现，就要局部加强。要注意的是，切不可有余光散射到面部，要用挡光板把余光挡掉。有时播音员因睡眠不足或其它原因会出现双颊胖瘦不均的情况，可采用流动灯加柔光纸在瘦的一面进行细部补充。流动灯不宜过亮，一般在1kW以下，灯位要视具体情况而定，角度要合理，光线要专一。

   　 四、布光技巧

    　1．演播室灯光人物造型光

  　  播音员经过其它方式造型后，灯光师要根据播音员形象特征进行灯光造型归类，以进行正确的灯光造型。发型的样式、长短及面部油彩的轻重、用粉的浓淡、服装的样、色等，是不利于灯光造型的，这些将直接影响到布光方式和灯光造型的效果。同时，要考虑播音员合理的审美要求，有的胖、瘦或其它原因，需要用光准确地表现出比本来面貌略加美化的还原型；有的则需通过布光技巧重新塑造形象。要注意，无论采取什么方式、手段进行造型，都必须符合新闻形象的主体格调。

   　 2．主光布光

  　  新闻播音构图时，在单人播音情况下，一般将人物摄于画面中间略偏于一侧；双人播音的坐姿是左右两人的外肩向内，即左面人物脸部向右，右面人物脸部向左。主光的定位要依据播音员脸部和视线的方向，脸及形体偏向哪一边，主光则置于哪一边。双人播音时，主光可交叉分别照射，即左边的灯照画右的人物，右边的光照画左的人物，这样可使人物造型还原好、不变形，头影自然。有时会遇播音员的脸不对称的情况，主光要放置在脸形完美的一边，使这边经光线刻画而突出，以掩盖有缺陷的另一边；而脸部瘦小的一面经主光照射塑型后，看上去饱满，产生的过渡光影反差使另一边在视觉上比较暗淡，整体显得匀称。若遇脸部视线与缺陷相矛盾时，则需调整播音员的位置。
有些播音员脸型匀称，但鼻夹两边突出或三角区一边有鼻影，并有下眼袋，布光时，前者主光灯位不能过侧，若需要瘦一些，可将灯的高度相应提高；后者则要适当降低灯位，或者调整灯的侧度。上述情况大多是主光灯位不佳所致，也可能是因为播音员的视线偏低。如果主光调整到最佳位置还不能避免以上现象，可用一只小功率灯，单独补充下眼袋，并挡掉多余的光；也可适当调整摄像机的高度，使播音员的视线、脸形与灯光造型成最佳角度。特殊情况下，主光的侧度范围可以到85°左右，这种布光一般多用于男播音员或脸型线条不明显的播音员。采用这种方法布光时，辅助光的侧度要小，并掌握光比，不然会造成夹光，使播音员脸部显得臃肿；而对女播音员布光不宜采用较大侧度的灯位，可适当调整灯的高度。
    　3．女播音员布光

    　对女播音员布光时，要根据不同的形体、脸型、发式、气质进行美化。还应根据播音员的形象，进行合理的形象造型，正确选择灯具并确定布光方案。

    　给女播音员布光时，灯位不宜过高、过侧，否则会影响其面部肤质的效果。正常情况下，对长脸型播音员布光，主光灯位的侧度在30~45°，高度在播音员头部水平以上35°左右，灯与人物间距宜在2.5m左右。如要加强人物的线条或拍得瘦一些，则适当增大灯的高度和侧度，反之则减小高度和侧度，但必须处理好辅助光和面光。一般情况下，辅助光的高度应低于主光。如果主光采用的是聚光灯，女播音员用灯要加柔光纸使光线柔和一些，辅助光最好用二次反射柔光灯，灯与人物间距要大于主光，以增强光的柔和度和散射度。面光采用聚光灯加柔光纸，若是双人播音，则采用双灯面光。必须注意的是，光影要干净，不能相互干扰。逆光采用聚光灯，灯位要看发型和发质，直发、油性情况下，灯位不宜过高、过顶，不然会产生一道亮边，可以用一只双反射灯作顶光，灯位在播音员正上方偏后，不能向前，否则会破坏面部的造型，产生新的阴影。如果是卷发且松弛非油性，可增加逆光的高度，与顶光分别突出轮廓和发质。此布光方法简洁，面部干净，阴影少，形象自然。

    　4．人物阴影的处理

    　在布光中经常会遇到因用光塑型而产生的较明显的影子，有鼻影、颈部影、眼窝影及背景头影等，既影响人物形象，又影响画面的整体效果。布光时，首先应根据人物的形象特点、塑型意图，准确地置定主光灯位；最佳灯位选定后，如果出现前面所说的阴影，要区别对待。如：主光的影子重而灯的高度最佳时，可以先在主光灯上加柔光纸以减轻阴影，或将灯的侧度减小一点，把影子置于肩上偏后，兼顾造型与光影，然后利用比主光还要柔和的辅助光充淡，当用辅助光还不能解决且又影响塑型时，须调整辅助光灯位的高度和侧度，再用面光补充。须要注意：主光、辅助光、面光三灯灯位的高度、侧度及亮度密切相关，当出现一些阴影时，在主体光已定的情况下切不可随便移动主光，可以寻找其它方法解决。如颈部因主光和辅助光造成交叉且一轻一重的阴影，可用一只小功率灯加柔光纸放在辅助光一侧20°位置，低于人物面部进行单独充影，但必须用挡光板或其它黑色板置于灯架上，挡掉下巴以上的光。又如背景头影的处理，造成背景头影原因有两种：一是面光低；二是播音员与背景之间的距离不够。解决方法是：首先查看摄像机?主持台?背景三者间有无空余空间；其次是把面光置于摄像机正上方或提高面光，如果因提高面光而造成播音员的形象和眼神光、口腔牙齿舌头无光等，则再加一只小功率灯加柔光纸，并用扉叶或挡光板控制散射光，不要影响其它景物的层次，灯要放在辅助光那一侧的摄像机旁进行单独照射，但要控制亮度。

5．背景光斑的处理

    　目前制作新闻背景的方法有三种：(1)用木材或钢材制作结构，主体内容采用有机玻璃制作不同的图形，再配荧光灯或霓虹灯之类的发光体；(2)采用塑料灯光布进行喷图，绷于框架上；(3)制作各种形状、图形的实景，再喷不同颜色的过渡色图案。前两种背景布光时，经常会出现背景反光甚至多点光斑，给布光带来很大困难。为解决这个问题，布光时要尽量把人物光控制在有效的范围内，把多余的光挡掉。在制作背景时可采用两种方法：(1)把背景框架的底座装上滚轮，可以前后移动，以中间为界，如反光点在左边，则把左边框架向前移动一点即可消除光斑；(2)在制作背景框架时，面框做成垂直平行的，把面框背后固定图板或喷图布的框做得比面框大一点，安装时上部向前紧靠面框上部，下部向后移约15~20cm，成平行前倾斜状，即可消除光斑。

   　灯光创作的效果涉及的因素很多，如摄录设备、摄像技术、环境、条件及与其它部门的合作，当然也离不开灯光创作人员的技术水平、艺术修养及审美等

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